孩子

1 日 家门口
Sonia找Bruno，发现房子租给了别人。

2 日 公共电话亭
Sonia打给Bruno朋友，留言。

3 日 路边
Sonia横穿马路。

4 日 河边
Sonia到两人居住的棚屋去找Bruno。

5 日 公共电话亭
Sonia再次打给Bruno朋友，得到关于他的消息。

6 日 路上
Sonia坐上阿拉伯小孩开的摩的，去找Bruno。

7 日 餐厅门口
找到Bruno，他正在策划一起偷窃。Bruno对Baby漠不关心。

8 日 河边
两人商议住到收容所。在河边嬉戏。
Sonia介绍孩子的情况，决定第二天去注册。

9 日（暗） 棚屋内
Bruno和两小孩分赃。

10 日 河边
他们发现老人的遗书，扔进河里。

【时间跳跃】

11 夜 收容所门前
两人乞求管理员开门。

12 夜 收容所
两人分居不同房间

13 夜 收容所房间
Bruno接到电话，出门。

14 夜 酒吧
Bruno卖出DV以及帽子。

15 夜（雨） 酒吧门口
Bruno听到卖孩子可以赚大钱的消息。

【时间跳跃】

16 日 首饰店
Bruno卖掉项链，戒指等赃物。

【时间跳跃】

17 日 婴儿用品店门口
Bruno把新买的婴儿车放进新买的车里。

【时间跳跃】

18 日 车内
两人听着音乐，打闹。

19 日 停车场
两人拥抱打闹，吃Subway。

【时间跳跃，第二天】

20 日 家门口
Bruno的同伙来分钱。Bruno给不出。保姆来到。

21 日 家中
保姆照顾孩子。Bruno管自己泡咖啡。

22 日 服装店门口
Bruno不赞成请保姆，用仅剩的钱为Sonia买了情侣装。

23 日 市政府
两人为孩子注册。

24 日 马路
两人推着婴儿车走在路上。

25 日 收容所门口
两人排队登记。Bruno带孩子散步。

26 日 路边
向路人乞讨。

27 日 杂货铺门口
买烟，接到电话。Bruno动了邪念。

28 日 公共电话亭
打电话，商谈卖婴交易。

29 日 小路
Bruno等候消息，用鞋沾泥巴，飞踢墙壁。
接到卖家电话。

30 日 公交车站
有人帮Bruno抬婴儿车上车。

31 日 公交车
Bruno站着，望向远方。

32 日 住宅楼一层
Bruno骗Sonia说在公园带孩子玩。
按电梯不灵。

33 日 楼梯
Bruno抱着孩子上楼。

34 日 公寓门口
Bruno推门入内。

35 日（暗） 公寓内
房子里空空如也。Bruno脱下外衣，将孩子放上去。
随后躲到隔壁房间。
等着，听着，直到他人把孩子抱走。
随后Bruno出来，取走钱，出门。

36 日 楼梯
Bruno蹦跳着下楼。

37 日 公交车站
有人帮Bruno抬婴儿车下车。
Bruno挂断了Sonia的电话。

38 日 河边公路旁。
Bruno打着电话，看见Sonia。两人约在河边见。

39 日 河边
Bruno告诉Sonia他把孩子卖了，轻松地说他们还可以再生。
Sonia昏倒，Bruno抱着她向公路走。

40 日 河边公路旁
Bruno抱着Sonia拦车。

41 日 医院
Bruno打电话给中间人，想要回孩子。

42 日 诊室
Sonia处于昏迷状态。
Bruno向中间人说明情况，让护士告诉Sonia别担心。

43 日 公交车
Bruno拉着扶手，神色焦急。

44 日 车库外
Bruno来到交易地点，拉开卷闸门，进入车库。

45 日（暗） 车库内
高处传来一个声音，Bruno把钱和手机递上去。
静候车离开。

46 日 车库外
他进入隔壁车库，抱出孩子。
一个陌生人抓住他，让他明天来这里补偿损失。

47 日 公交车
Bruno抱着孩子坐着。面露喜色。

48 日 医院
Bruno抱着孩子想进诊室被挡住。

49 日 候诊室
Bruno抱着孩子等待。
警察出现，带走Bruno。

50 日 警车上
Bruno扯谎，把罪责推到Sonia身上。

51 日 医院外
Bruno 匆忙跑进医院。

52 日 医院
Bruno要求见Sonia，被拒绝。

【时间跳跃】

53 夜 Bruno母亲家门口
Bruno敲门，一个陌生男人来开门。
Bruno说了孩子的事情，请求妈妈给他作伪证。

54 日 河边
Bruno修理婴儿车

55 日 桥上
Bruno推着空婴儿车走。

56 日 医院门口
Sonia出院，Bruno跟上去。Sonia不理不睬

57 日 公交车
Bruno问Sonia借手机。
Sonia依旧对Bruno不理不睬。

58 日 家门口
Bruno强行跟进家。

59 日 家中
Bruno躺在床上，Sonia清洗奶瓶，放孩子上床。
Bruno再次借手机，Sonia不说话，进厨房煮汤。
两人扭打，Sonia让Bruno滚。

60 日 路边
Bruno推着空空的婴儿车。

61 日 商店
Bruno试图卖婴儿车，因报价太低而作罢。

62 日 路边
Bruno休息片刻，又推着婴儿车上路。

63 日 另一家商店
Bruno以低价卖掉了婴儿车和婴儿外套。

【时间跳跃】

64 夜 酒吧
Bruno点了啤酒和面包。被46场出现的陌生男子抓走。

65 夜 某住宅楼门口
陌生男子和一个中年男子拿走了Bruno的所有钱。
并要求他为他们抢劫。

66 夜 家门口
Bruno敲门，道歉。没人应答。

67 夜 家楼下
Bruno靠墙坐下，缩着身子。
看见Sonia回来，抱住她的腿哀求。

68 夜 家门口
Bruno表白，Sonia关上门。
Bruno说他饿了，想借钱。

69 夜 河边马路
Bruno横穿马路，来到河边。

70 夜 河边棚屋
Bruno裹着纸板睡觉。

【时间跳跃】

71 日 学校门口
Bruno靠墙啃面包，来找偷窃小伙伴Steve。
两人约好下午河边见。

72 日 破旧建筑前
Bruno啃着面包走过。

73 日 桥上
Bruno走过。

74 日 河边
Bruno拿着一根铁棍在玩水。
Steve出现。Bruno换衣服。

75 日 路边
两人等待猎物出现，因为Steve放屁而调笑。

76 日 路上
两人开摩托车，抢包，逃逸。

77 日 路上
两人被一辆汽车追踪，不断绕路。
仍然未能摆脱。Steve把包里的钱拿了出来，把包扔了。

78 日 河边角落
摩托车被铁线缠住，两人跑向河边。

79 日 河边钢材堆
Bruno把钱藏好。

80 日 河中
两人下水，躲在铁梯下，冻得发抖。
等人走远后，两人挣扎上岸。Steve冻伤，哭泣。

81 日 河边
Bruno背着他走进废弃小屋。

81 日 废弃小屋
Bruno帮Steve搓脚。
他突然离开，去拿钱和摩托车。

82 日 河边钢材堆
Bruno拿走赃款。

83 日 河边角落
Bruno解开缠绕摩托车的铁线。
望见Steve被警察带走。

81 日 路边
Bruno推着漏气的摩托车前行。

82 日 家楼下
Bruno推车到家中楼下。

83 日 家门口
Bruno敲门呼叫Sonia，不应。

84 日 市场
Bruno推着摩托车穿行。

85 日 桥上
Bruno费力地推着摩托车。

86 日 警察局门口
Bruno停下摩托车，走进警局。

87 日 警察局前台
Bruno询问Steve下落，要求见他。

88 日 电梯
工作人员带Bruno上楼，两人无言。

89 日 警局走廊
两人一前一后走着。

90 日 办公室
Bruno把摩托车钥匙交给Steve，而后自首。

91 日 监狱探访室
Bruno穿着囚服，Sonia来看他。
Sonia给Bruno买了一杯咖啡。
Bruno喝了一口咖啡，哭了起来。
两人抱住对方的头，痛哭着。

导演选择用手提摄影机作近距离的拍摄手法,使得这部戏看起来像是一部纪录片. 如果有人因此误以为这仅仅是部纪录片那就大错特错. 要知道,从头到尾都是近距离拍摄电影将考验导演的节奏掌控能力以及演员的演技, 其实并不容易. 相对的,如果原本就是在拍写实记录片使用近距离的拍摄手法是理所当然的选择,没什么了不起. 这部片子里针对节奏的掌控,达顿兄弟表现的无懈可击.
整个调子从婴孩的哭声开始, 我将此视为本片的前奏曲. 再缓缓的带出男女主角个性上的诠释, 节奏缓慢却精准没有多余旁白导演却已将男女主角的年轻无知完全呈现. 手法高明,至此我称之为第一乐章. 当男主角兴起贩婴的念头而有所行动时剧情已进入第二乐章. 第三乐章则始于男主角开始后悔而欲终止交易,所引起的连串错误判断乃至连续性的犯罪行为. 紧接着,当男主角因为伙伴在逃跑过程险些溺死而起怜悯之心时便进入整部戏的最后第四乐章.

剧情简单,节奏紧凑. 由于整部戏没有多余的取景及旁白,镜头掌控极为精准整部戏所诉求的主题相对非常明确. 此乃导演高明之处.
一部电影的好坏往往取决于许多因素(如: 剧情..演员..摄影..音乐..等),但个人始终认为真正的关键应该是导演的企图心. 这是一部让所有电影元素从简又相当成功的电影. 向达顿兄弟致敬,我给予5颗星评价. 相信这是一部影痴级必看的好电影.

    我对于达登内，几乎是到了迷信的程度的。意思就是，他们的每部电影都收，收到就立刻看，一看就毫不犹豫地喜欢。
    [孩子]和之前他们的电影一样，风格写实，剪辑利落，演员本色。这当中有好几十分钟，我会就那么沉浸在里面，看得动容。其实随便什么样的电影分析对于达登内都是不适用的，这就好比你去对别人的生活指手画脚。从[罗塞塔]里的失业少女，到[儿子]中的普通工人，再到这部[孩子]里的年轻且非正当行业的父母，他们始终在关注身边活生生的人，以及他们再平常不过的生活。
    举个简单的例子。被索尼娅赶出门后的布鲁诺回到经常与同伙接头的“小室”，用大张的硬纸板包裹住全身，席地而卧。那时的布鲁诺，与我们这厢边常见的街头乞丐或者流落进所谓收容所的人已没有多少不同，可是他的实际身份却要复杂得多。他是小偷，是流浪汉，是一名少女的男友，是他刚出生的孩子的父亲。聚焦在这么一个既普通又少见、既可怜又可恶的人身上，达登内的用意是更好地展示社会与人本来就都具有的单纯与繁复。
    前一部分的布鲁诺，身上更多的是未经世事磨砺的少年气。他不敢抱儿子，害怕将他吵醒；他用多余的钱为女友索尼娅买一件和自己相同的上衣；他租用敞篷车就为了带他们一起去兜风，然后与索尼娅尽情嬉闹。然而，这快乐又没能持续多久。当他发现身边的钱所剩无几，几乎只是稍微犹豫了一小会儿，就作出了令人发指的举动——他将自己的孩子如同一件商品般卖了出去。就好比之前他卖过的珠宝、摄象机等等东西一样。他的动机其实很单纯，为了钱。尤其当他拿着一厚叠钞票在索尼娅面前开怀又颇有些不以为意地说“我们可以再生一个”的时候，大概所有的人都会忍不住想有一嘴巴抽上去的冲动。
    其实通篇故事更多地正是集中在布鲁诺身上。如前面所说，他自己也只是一个心智还未完全成熟、甚至分辨不出孩子与物品区别、贪图享受多过承受能力的大孩子。他自己的孩子自降临人世那天起，却将一切矛盾聚集在了为父之人上，突然的失措和失控多少还是情有可原的。何况很快他就遭到了报应——女友的决然离去，黑市人的挑衅，偷盗的失败，还有无家可归。你可以说他纯粹是自作自受，但他的堕落若仅仅是个人为之，似乎片名的由来就过于单薄与无趣了。
    布鲁诺与襁褓里那个嗷嗷待哺的婴儿一样，最初必定也是纯洁朴实的一个孩子，这自他与索尼娅的嬉闹中便可看出来。只是有很多因素促成今日的他，至于究竟是什么，达登内却没有再给出多余的线索。他们没有如同拍一部廉价的赚人眼泪的底层青年人的血泪史，只是把事情的过程展露给大家看，当然也是带着点微妙情绪的，所以结尾处才有了布鲁诺与索尼娅抵头哭泣的那一幕。我总感觉这里稍微有一点点过，不如[罗塞塔]和[儿子]那样收得浑然圆熟，带了点立场，可以看出那是有同情心在的。而要还原生活的初始状态，且又是用DV，倒还是什么不用放的好。
    我一直认为，电影的最高表达形式有两种。一种是天才型，众多我们所熟识的大师都可以归在这一类中，从最早的格里菲斯、爱森斯坦，到极负盛名的伯格曼、费里尼、安东尼奥尼等等，这之中个人最热爱的当然是塔尔科夫斯基。还有一种，就是源自生活且能真实反应生活的。dogma95的出现曾让我确实为之振奋了一阵，一度极推崇也极喜爱的拉斯·冯·提尔却在众目睽睽之下越走越极端，也越来越丧失他原本身上最珍贵的东西。如今在这个体制里，想要再出现大师或者天才型的导演可能已近乎渺茫，而那些敢于描摹现实的人亦愈加显得珍贵。这个时候的达登内兄弟既没有走远，也不忘记最初拿起DV的动机。
    所以不管[孩子]相比之前他们的作品有了逊色或者是退步之处，我却仍愿给足信任。很简单的道理，还留着良心的艺术家用坚持给出的证明，哪怕只是一团黑暗里的一小束光芒，仍足够咱们惊喜。

其实他没有那么坏，但生活就是比最后的咖啡更苦。剧情的快速推动甚至没有给角色任何犹豫的余地。男主各种眼熟，原来演了《隐藏的恋情》还有《单车男孩》里面的老爸。看了三部达内兄弟发现演员都是同一群。。。

现在看这种跟拍手法有点街货了，但代入感还是很强。没有太多情感流露，因主角的内心并不复杂。 当孩子也要抚养孩子，逃避便成为了第一本能——不要指望他认错，因为孩子的世界没有善恶。

2005戛纳金棕榈奖。一个意外得子的街头小混混的成长与救赎故事。片名中的“孩子”及其成长不仅指初生的婴孩，也不仅指称着并未成熟、责任与道德意识混沌的男主角，还适用于女主（由懵懂乐天到愤懑而决绝地独自抚养孩子）及那位14岁的飞车党少年（被诱惑首次作案即差点儿丢命）。相比此前作品，达内兄弟在本片中的手持运镜比较稳重克制，构图上也不再以小景别贴身跟拍为主，而是使用了不少中远景的近乎固定的镜头。唯一的配乐来自于两人在敞篷车内播放的《蓝色多瑙河》。影片亦曾多次陷入沦为流俗情节剧的危局，好在达内兄弟的剧作在关键时刻总是坚守着朴素现实主义的立场。PS：溺水困境令人想及[罗塞塔]。（8.5/10）

一个简单的故事却用一个半小时讲述得如此丰富,从头到尾镜头就没有远去过.我觉得金棕榈最近几年的评奖以温情风格为主似乎就是从它开始的。

原谅他吧，他并没做错什么，他只是不知道对与错是什么。

一部写实简约风格的DV作品，却展现出了一流的导演技巧。4星半。

没有用来交代人物心理的冗余对话，只有一个又一个行动。

孩子指男主。

布列松真正的精神传人在这儿呢。如果说布列松的《扒手》是指尖的艺术，达内兄弟的《孩子》就是行动的艺术；但达内兄弟不需要一个可以救赎凡人的圣母，因为一切转变都在他所经历的事情本身中孕育，以你最不期然、同时又是最合理的方式降临。观看这个行为也并不意味着同步的理解，但却孕育着观者自身改变的无限可能。

第一次听说这个片子好，是有人在贬低《三峡好人》。昨晚看了《孩子》，说实话，真没有俺们家小贾的片子强。影像虽然有风格，但真的没什么大不了的，哪有小贾的片子那么有感觉。故事虽然很强，但也在现实主义的风格中，水平只能说不差。当然，片子确实是不错，绝对不是烂片，只是获金棕榈有点过分吧。