父辈的荣耀

没想到因为一部剧，我开始想念童年里的那个冬天，就怎么能这么像呢？！是屯子都有什么统一的制式吗？！

跟剧里响彻全屯子的大喇叭一样，我的童年也是伴着大喇叭广播，有时候是夹杂着乡音的通知，有时候是什么新闻学习资料，总之就是肯定不会停。出门上学这一路基本上就是跟各家叔叔大爷阿姨婶婶一路打着招呼去的，记不住大名，但记得三婶四舅同学妈，没有不认识的熟人，甚至家长会想藏两句瞎话都能给你抖落清楚！但凡听见谁家锅碗瓢盆开始叮咣响，不出五分钟就有人上门调解劝架，第一句肯定是“你怎么能跟你媳妇儿动手”，第二句必然是“你也少说两句”，跟长山和存花劝架尚友两口子的架势说十分相像，只能说一模一样。还有屋里的陈设，小到床头垛子地板革，大到屋外的墙壁，院里的玉米，都全是当时的感觉，氛围感这剧做得太到位了，感觉不像是看戏，更像是往日重现。

外部的氛围感之外，人物之间的关系是最戳中我的地方。几个小孩儿因为一块儿地瓜闹起来就很像小时候我跟朋友们打打闹闹的样子，兆成和兴杰就是我们一直想黏着的大哥哥们，不一定参与进我们的打闹里，但如果谁跟他关系好就会成为小圈子里最值得炫耀的事儿；兆喜就比较像小时候的我，满脑子都是鬼主意，也永远是“潮流先锋”总会第一时间整点新鲜花活；凤菊就是老幺不爱带但是真要挨欺负了所有人都恨不得冲出去。当然也一定会有像凤勤一样懂事儿的小朋友，父母嘴里别人家的孩子，小时候觉得他们乖得离谱，长大后才明白或许曾经的懂事儿也是另一种不得已。

那个时候一个屯子处得像是一家人，谁家有个红白事，一声召唤全都来帮忙，谁家孩子丢了也是都跟着着急，漫山遍野的找，我小时候也曾经体验过一把凤勤，跟我妈吵架叛逆跑上山，然后被隔壁大姨在下山道堵着拎给我妈一顿“爱的教育”。长大以后，考学、读书、工作离家越来越远，对于童年的回忆也越来越淡，父母也从屯子搬到了城里，曾经的那些串门、热闹都成为了记忆中的片段，被藏在一层又一层的社交安全距离之下，藏在高情商、分寸感与边界线之外。当然也不是说这样不好，只是忍不住在看到剧里的小演员时回想曾经那些快乐又简单的日子，是也许物质条件不丰富但始终有干劲儿，对未来有希望的日子。

一声声吆喝声、一车车砍伐下的大树，拉开了父辈故事的序幕。

以林业作为背景的年代剧里不算常见，而且我确实对这一行也不是很了解，起初我以为会是什么“种树”剧，但看了两集之后发现并不是这样，不但不沉闷无聊或者空上价值，反而很接地气很真实，又很浪漫。

浪漫来自于环境的呈现。首先要说导演和摄影的审美真的很在线，空镜美到我疯狂截图，甚至不需要修就能当壁纸。印象最深的是大家开车上山那段，大家红着脸蛋再加上结冰的胡茬，迈着沉重又轻快的步伐。雪地虽难行，但因为干着自己“引以为傲”的工作，所以脚步也显得轻快。与人相反的是山林的沉默与寂静，它们静悄悄地蛰伏在这片土地上，广袤又肃杀，威严又庄重。“顺山倒喽”的吆喝声穿透树林，是劳动人民的智慧，也是这片山林的默许。整个画面透着一股安静的力量，会让你情不自禁地静下来去思考，去敬畏这片提供养家糊口的资源的林子。而这种人和自然之间微妙的互动产生了一种浪漫的依存关系，采伐的同时又在种树，等待着小树苗长大，等待着下一辈人的接力。如果不是导演的镜头，我可能很难体会到这种浪漫。

真实来自于剧情的呈现。故事的背景设定是上山采伐的名额减少，可采林的面积缩减，对于几代都生活在林场的人们来说是一场巨变。老一辈开始担心工作不保，不单单是自己的还是下一代甚至几代人的生计都成了问题。或许在现在的我们看来有些夸张，有手有脚又肯吃苦怎么会为生计发愁，可代入在这片林场生活了大半辈子的人，甚至从小潜移默化的影响就是要接替父辈的工作的他们来说，这就是不能接受的一个结果，这就是当时最真实的情况。而且某种程度上来说，也是那一辈人骨子里的东西，我就不信现代的年轻人有谁没有被家里催着去考公……当然啊，这种认知上的局限并不能说对或错，毕竟林场当时的环境还是相对闭塞，也没有足够的信息来源，老一辈的人求稳也无可厚非。

这种浪漫和真实萦绕在整个故事线中，甚至为兴杰走出去做了铺垫，一方面他的父亲离世，没有了老一辈的束缚不说，这片土地上给他留下更多的可能是伤心的回忆；另一方面他母亲在这场变革中积极南下也对他产生了一定影响，所以他想走出去。但又因为跟顾长山家的连接让他对于这片土地上的人们有了不一样的情感，所以他又会回去，回到这片林子里。我开始期待后面的剧情，这些走出去的年轻人们将如何回馈这片浪漫的山林，这片浪漫的土地。

最近回了老家，夜生活自然也成了陪着爸妈一块儿看电视。还记得上一次可能是过年看春晚，结果看一半我还被一个电话叫走去处理工作，如今也过了抢遥控器的年纪，跟着爸妈一起看了几集这剧，一边看一边聊，突然发现因为这剧，我们仨进行了今年第一次的深度对话。 我特别能代入陈兴杰，明白他为啥想往外考，就像我当时非要去外地一样，就是想趁着年轻搏一把，想多赚点，想让日子过好点，能看到更大的世界；我爸妈呢就特别能理解长山和存花对于铁饭碗的坚持，工资不高但足够温饱还胜在稳定，在身边还能有个照应，做个饭啥的。不知不觉中，从剧中两代人的冲突，延伸到了现实里面我跟父母关于走出去还是留下来的冲突。像我现在在外面漂着，爸妈虽然不说但也会觉得还是不够踏实。这种无比真实，也无比接地气的内容，就这样不知不觉把我跟父母两辈人都带进了故事中。

当然了，观念冲突之外，我跟爸妈都一致认为，这屯子拍得太好了，以至于我爸妈一边看电视一边翻旧账，什么我小时候跟谁打起来被人挠花了脸，下河摸鱼结果把拖鞋摸丢了等一系列调皮捣蛋的事件，自然我是都不承认，他俩也觉得我现在没有小时候好玩儿，也不怎么跟他们说我在外地的事儿。聊到这儿的时候才发现好像现在的我越来越习惯报喜不报忧，每天晚上报平安的电话内容也越来越敷衍，自以为是想让二老放心，但其实我们离彼此的生活都越来越远。

于是我开始跟他们聊这次为啥会回家，工作方面可能有什么调整，之后的计划又是什么，甚至开始聊自己当初为啥非要到外地上大学，为啥又非要去外地工作。他们也跟我聊他们年轻的时候当工人是件多光荣的事儿，聊他们几乎是读完书就进了厂，后来才不得已下海，初创的时候有多难。就这么聊着聊着越来越能理解彼此的选择和执念，也更明白谁也改变不了谁的想法，倒不如尊重对方保留想法的权利。巧的是，刚聊完，兴杰那边也回家跟家里人说了自己想再考一年的想法，存花和长山虽然不理解但也尊重孩子的意愿，跟我们家又同频共振了一下，哈哈哈。

属实没有想到一部剧，竟然成为了我们一家沟通的桥梁，我和父母看着剧中顾长山一家的喜怒哀乐的同时，也在彼此倾诉着自己的生活，父母对过去的怀念我仔细听着，我现在的生活也被父母了解着，电视机里播放着林场的过去，电视机外面的我们也在过着属于自己的人生。

我等来了江家兄妹的二搭，但没想到这次他们来演“父母爱情”而且演得还怪好的嘞，根本不存在跳戏的问题，完全就是结婚多年的老夫老妻，自带结界又透着一股亲切和熟悉，选角的适配度真的没话说，老戏骨不愧是老戏骨。 先说顾长山，这个角色人如其名，如山一般值得信赖。尽管留着胡茬、头发上夹杂着木屑、手上是茧子但背永远是挺拔的，从外形上就给这个角色一种“糙但支棱”的感觉。所以他会在923工队面临危机的时候站出来，先想办法解决，让每个人都能有口饭吃。但他又不是那种为了“责任”而放弃作为父母义务的人。有人拿着兆成的当兵名额做谈判条件被他严厉拒绝，儿子的前途不是他成全大义成全自己的工具。听说兆成主动申请取消资格以后比谁都着急，赶忙想办法看能不能挽回，当一切努力都是白费之后他会懊恼，会惋惜，更会跟儿子说对不起。

人设之外，是郭涛老师的表现力让角色更丰满，在铁轨旁跟兆成道歉的那场戏直接给我看哭了。一句对不起，不仅仅是作为父亲帮不上儿子的愧疚，更是心疼儿子为自己付出一切的惋惜，也是对自己能力有限的愤懑。我们总觉得如山一般的父亲应该是内敛的，是坚强的，可在这爆发的瞬间我感受到的是他更为浓烈的爱意，和压抑多年对兆成一直默默付出的愧疚，这种复杂的情绪你是真的能够在他层层递进的眼泪中感受得到。

再说说存花， 那个年代流行一句话，‘妇女能顶半边天’，而在我看来，存花顶的何止是那半边天，她就是这个家最大的精神支柱！她既能照顾的了一家老小的吃喝，又能帮顾长山打好辅助，能准备的了宴请席面，也能在场面上推着长山社交去商量有没有转圜的余地，精明但不刻薄，接地气但又不市侩。尽管一袋面一碗菜都要计算着来，存花始终多一个孩子多的不只是一张嘴，还是生活方方面面的开销，存花在经过犹豫与考量后，她用她的包容无私的爱着每一个孩子。她大方乐观的性格给这个寒风凌冽的冬日带来无尽的温暖。

刘琳老师不仅把存花大方乐观的一面演了出来，更挖掘到了人物更深层次的内涵——包容与善良同时又带着点英气与侠气。存花对着兴杰和凤勤发脾气那场戏处理得特别好，她的愤怒不单单来自于两个孩子跟自己生分的委屈，更藏着一份儿对不公的愤慨和对两个孩子的心疼。兴杰、兆成和凤勤三个懂事儿的孩子偏偏成了苦命人，所以她想要发自内心的对孩子们好，也心疼他们的懂事儿和谨小慎微，希望他们能够大大方方地坦然地接受别人的示好。她借着‘怒火’在发泄心中的怜惜，也在借此告诉孩子：我不要你们感激，我不要你们回报，当我决定让你们住进这间屋子开始，你们便是我的孩子。

责任，坚韧，乐观，开明，理解，包容，这是属于长山和存花的品行，但也很难用这几个字来给他们下定义，他们有着属于森林大地的稳重和生机，也有属于天空的开阔与美好，是原始自然的爱与包容，在这两人质朴的笑容里，在这两个人努力撑起的屋檐下，给了那些不幸的孩子们一点慰藉。